暑期，江城兒童圖書銷售進入旺季，平均增幅達3成。書店經營者喜不自勝，但圖書出版界人士卻憂心忡忡——高居銷售榜首的繪本圖書90%以上都是舶來品，國產原創作品寥寥無幾。

    滿眼盡是“洋繪本”

    在崇文書城和光谷圖書城少兒圖書區，“洋繪本”均被擺放在顯眼位置。無論是精裝冊還是平裝本，那充滿童趣的圖畫、柔和飽滿的色彩吸引了許多小讀者。

    在洪山區開了一家繪本書吧的孟繁勇，是江城最早接觸繪本的專業人士之一。他介紹，繪本是日文叫法，英文稱作PictureBook，是以手繪為主、兼有少量文字的書籍。作為一種重要的兒童文學樣式，繪本于百年前出現在西方，是歐美等國公認的最適合兒童早期教育的讀物。

     繪本被引入我國始于上世紀90年代，海豚傳媒是該領域的重要代表。湖北海豚傳媒有限公司副總經理徐魯介紹，以讀圖為主的繪本閱讀更具直觀性和形象性，符合兒童審美需要，能潛移默化地激發兒童的閱讀興趣，對其思維、語言和審美能力的提高有很大作用。

    正因如此，繪本獲得了不少70后、80后家長的青睞，法國的《不一樣的卡梅拉》、比利時的《瑪蒂娜》系列、美國的《夏洛的網》、英國與愛爾蘭的《猜猜我有多愛你》、日本的《小熊寶寶》等，都廣受熱捧。在卓越網、當當網2010年的少兒圖書排行榜上，排名前百位的繪本幾乎全部是洋面孔。

     啟蒙教育現真空

     雖然多數引進版繪本制作精美，且試圖為孩子構建一種超越國家和民族的人格結構，但“洋繪本”當道，還是引起了不少專家學者擔憂。

    我國著名兒童文學作家曹文軒在一次講座中曾表示：“雖說人類的情感是共通的，但我們卻無法指望國外的繪本能承載多少我們的民族文化含量。這是一種隱性的文化憂慮。”

   對此，武漢“果殼森林”繪本書吧負責人孟繁勇頗為認同。他認為，中國原創繪本的缺位，可能意味著中國傳統文化在幼兒啟蒙教育中的缺席。

    供職于某人力資源公司的陳顯敏是繪本愛好者，她給6歲的女兒買了近百本繪本，在感嘆國外繪本“潤物細無聲”的同時，繪本中的一些西方元素也讓她擔心。“有本書里寫道，‘上帝會看到你做的一切’，孩子問我上帝是誰，我沒法回答。”陳顯敏說，受國外繪本影響，女兒常要吃“草莓派”和“銅鑼燒”(兩種甜餡餅)，對過圣誕節比過春節還熱情，稱呼鄰居一對王姓夫婦為“王先生、王太太”，讓人哭笑不得。

    “為什么不能讓孩子浸潤在中國元素中長大？”陳顯敏引用了我國原創繪本作家熊亮的話說：“一個人小時候看過聽過的東西永遠不會忘，要給予我們的孩子一個‘可記憶的中國’，這是弘揚中華文化、增強民族自信的根本。”

   原創繪本難“給力”

   在位于中南路的“梧桐若語”繪本書吧，店員李會麗找了很久，才找出幾本國內原創的繪本圖書。記者翻看發現，與國外繪本相比，畫面略顯粗糙，書中人物和動物的形象夸張，配圖文字也有較強說教味，“孩子們不大喜歡”。

    湖北海豚傳媒有限公司副總經理徐魯承認，與國外繪本相比，我國原創繪本在藝術性上差距很大。在武漢某親子論壇上，媽媽們為國產原創繪本“把脈”的結果是：對讀者的年齡劃分不細，對不同年齡段的兒童缺乏針對性的故事設計與圖畫風格；對兒童心理研究不透徹，無法從孩子的角度來理解世界。

    由于出版商不愿意投入，僅靠版稅維生的繪本作者窘迫不已。徐魯介紹，原創繪本定價不超過20元，目前繪本發行量最高不過1萬冊，繪圖者能得到的稿酬不足1.5萬元。而創作一本繪本，通常要畫上大半年。正因如此，我國每年新出的原創繪本不足百本，專攻原創繪本的作家也不過百人。

    據了解，中國少年兒童出版社已推出了百部中國原創少兒圖書的創作活動，以專項資金支持原創繪本制作。“希望這是一個好的信號。”湖北少年兒童出版社一位編輯如是說。記者文慧